光的来源有两种；一种是自然界的太阳，二是人造光源。不管哪种光源，都是决定照片质量很关键的要素，今天给大家分享五种光的运用方法：

 

　为什么使用大幅机拍摄? 原因有两个: 其一是胶片面积大, 约为135胶片的13倍以上, 影像质量有优势; 其二是拍摄过程有"品"头. 我已经不太习惯于连发消耗135胶片了, 也不爱拍会动的东西, 发现花上十几分钟拍上一张4x5胶片, 体验每一个细小的操作很有乐趣. 这个所谓"品"的过程就像俺听音乐和喝葡萄酒那样, 乐趣更主要在于操作过程, 而不在于结果.

 

skr在为自己确定了上大幅相机的理由以后, 你就可以理直气壮地开始筹划系统的构成和分配了. 这里谈谈几个人认为重要的构成因素, 分别为机身, 镜头, 三脚架, 测光和附件, 胶片, 移动工具等等.

 

skr (一) 机身的选择:

 

skr很多人都知道大幅相机大体分为View Camera和 Field Camera两种, 在结构上前者为单轨式, 在使用长焦镜头和移轴方面有优势, 适合于室内广告和室外的建筑摄影, 不过大都比较重, 一般轻量型也有3公斤以上, 一般在5到7公斤的居多. 后者为双轨折叠式, 具有适当的移轴功能和重量轻的优点, 便捷明快的操作方式特别适合野外摄影. 机身选择很重要的一点在于要明确自己拍摄的目的, 使用的主要场所, 习惯运用的镜头焦距等等, 由此决定相机机身. 因为在这个程度上不论相机还是附件一套的重量都相当可观, 不可能象选择小片幅胶片相机那样具有机动性和灵活性, 贪多或者追求功能完全都是不可取的.

 

skr在此仅仅谈论一下Field Camera的选择. 虽说在美国比较流行5x7片幅的大幅机, 但是亚洲相对使用4x5的比较多, 胶片规格也是4x5的在市场上流通多一些. 一般的机身常见的都为铝合金骨架机身, 现在还在生产的代表有日产TOYO Field45AII, Horseman45FA, 德制Linhof Master Technika45, 价格也随顺序增加, 而机身重量以Horseman45FA较为轻巧, 为2.0公斤; 其他两种都约为2.6公斤. 其中Horseman还有一些简易版本可供用户选择. 先对比较而言, 三者皮囊Z长距离分别为324mm, 272mm和400mm, 这表明TOYO和Linhof可以使用Tele型望远镜头, 而后者甚至能够使用Nikkor ED500mm/11和Fujinon T600mm/12的镜头实现无穷远对焦. 喜欢使用望远镜头的可别万忘记了这一点. 至移轴指标方面, 除了TOYO在前镜头板摆动角度(Swing)为8度稍微低一些以外, 在其他诸如前倾角度(Tilt), 上下移轴(Rise)和左右移轴(Shift)等反方面相差不大, 不过Linhof在各方面都是Z大级的. 一般来说野外拍摄风光以上机种都可以胜任, 不过一定要注意的是后部取景器一定要能够具有摆动功能的, 因为在实际拍摄中修正图像变形时相当有用, 特别在使用广角到标准镜头这个焦段范围内. 很遗憾在一些简易版本相机上省略了这个机能.

 

skr注意一点这三种相机的镜头板尺寸不同, Horseman的Z小为80x80mm, 影响大口径镜头的使用, 不过在野外拍摄风光大都使用小光圈镜头, 可以不必介意. 其他两种相当. 三种之间原则上不能简单的互换使用. 不过TOYO销售一种变换板, 可以容易地将镶有Linhof板的镜头装在TOYO的机身上使用.

 

skr几种机身使用的结果, 操作性能相差不大, 不过TOYO采用前镜头板以底部为轴前倾的方式, 采用Tilt对焦要反复几次才能搞定, 其实习惯了也没问题. 对此, Horseman和Linhof采用中心为轴的方式, 相对便捷一些. 说了半天, ZZ重要的是机身各个关节的精度和刚度, 因为它直接影响对焦精度, 防震动能力, 特别在使用长焦镜头时是龙还是熊立竿见影. 结果到底还是制作精度和机身的重量将它们分出了高低. 德国的老枪不服不行, 你不得不为德国精湛的工艺所折服! 优劣顺序为L>T>H. 其实如果你以广角为主的话, 也没有必要介意.

 

skr其他机身还有Horseman45HD(重量为1.7公斤)的轻量型. 其他类型还有木制机身可供选择, 不过个人以为除非特别强调机身的轻量, 否则一般情况下Z好不考虑它. 因为调节精度和刚度相对来说不太理想.

 

skr个人以为, 如果打算经常并且长期使用的话, 还是选择Linhof的机身比较好. 虽然一般来说大幅摄影镜头比机身更为重要.

 

一、侧面光

 

侧光是艺术摄影创作所多采用的手法，

侧光能利用人物脸部或身上凸起的部位

遮挡直射光线而形成阴影，

表现出人物的轮廓构成明暗对比，

有这些反差的存在看起来

就生动活泼了，富有强烈的艺术魅力。

 

 

① 注意受光面与阴影面在画面上的比例，

根据光源投射方向与相机拍摄方向之间的角度变化，调节受光面和阴影面的比例关系。

 

②要控制光的反差，光比不宜过大，特别是拍摄人像。

 

③在侧光下拍摄，如果光反差大，背景色彩杂乱，可选用大光圈，突出人物的形态，并通过虚实对比表达空间感和主题感。

 

 

二、逆光

在逆光的场景下，人物的发丝

会更明显、更漂亮，

身体的边缘线也会呈现出来，

整个人物会变的更立体。

这也就是在摄影领域中，

许多人喜欢逆光进行拍摄的一个重要原因。

 

★逆光拍摄时为避免出现“大黑脸”现象，可尝试使用“曝光补偿”来拍摄，也就是增加曝光量来让脸部更亮一些，

 

★但是这种方法，会提升整张相片的亮度，所以不但脸部变得亮一些，背景也会跟着变亮，而导致背景的细节有所丧失。

 

★比较好的方法，是使用反光板，将光线反射在人物的脸部，这样可以使图像整体得到正常的曝光

 

 

①逆光拍摄时可以在物体周围产生耀眼的轮廓光，强烈的勾勒出物体的外观。

 

②拍摄花卉、树木等容易透光的主题时可以采取逆光的光位，被照亮的被摄主体会表现出更强的质感。

 

③当镜头中出现严重光晕的时候注意构图，轻微调整镜头位置避免耀斑覆盖被摄主体。

 

④逆光拍摄时会对影响自动对焦准确性，可以改用手动方式精确调焦。

 

⑤避免长时间通过取景器直视阳光造成视力损伤。