镜头的选择:

 

skr镜头的选择不外乎从几个方面入手: 焦距, 光圈, 像场直径(Image Circle Diameter)和风格. 个人以为没有必要一下子买进几只镜头, Z好先搞一只标准镜头拍上半年一年的, 150mm, 180mm, 210mm其中的任何一只都行. 因为大幅相机取景视野习惯和一般的135不太相同, 等到你找到感觉以后自然会知道下一步需要多大的广角镜头和望远镜头.

 

skr在选择镜头光圈方面, 一般相同焦距镜头都会有开放光圈为F5.6和F8以上两种规格, 前者俗称快速镜头, 后者为慢速镜头. 当然光圈越大, 那么意味着磨沙玻璃明亮, 取景比较轻松; 反之比较累眼睛. 虽然都知道大光圈镜头的优点, 但是应该注意从整体上来看, 像135镜头那样强调大光圈的倾向在大幅相机镜头上意义相对没有那么大. 原因一是大幅镜头的景深本来就极浅, F5.6和F8相差不大; 二是大幅相机的拍摄习惯大都收缩到小光圈拍摄的多. 还有一个特性为光圈大一级在镜头结构上往往表现为镜片数量增加, 虽说对提高画质有一定的益处, 不过会增加镜头重量和大大降低抗眩光的能力. 而这些都会对野外拍摄产生很大的负面作用. 因此选择要结合自己的实际情况慎重考虑. 一般来说各厂在标准焦距附近的镜头都做到了光圈F5.6, 而在广角端和望远端一般有以上两种选择, 个人以为在广角端的选择Z好慎重一些, 这一点和下面谈到的内容有关.

 

skr与一般镜头不同的是大幅镜头必须注意像场直径的选择. 顾名思义, 它标志着该镜头的成像能够涵盖多大的直径范围, 它越大显然有利于移轴等操作, 在磨沙玻璃上的成像即使偏离镜头的光轴, 也有很大的余地保证在4x5胶片的直径约为150mm成像范围落在镜头的涵盖范围内. 这个像场直径一般和镜头的结构特性和焦距有关. 说到这里不能不提镜头结构, 通常在标准镜头焦距以上都采用6枚镜片的双高斯结构, 该类镜头像场直径随着焦距增加而增加. 而例外也有采用3组4枚的天塞结构, 像场直径也比较大; 但是采用Tele型结构的虽然焦距不短, 可是像场直径并非很大, 但是也可以应付较小范围内的移轴操作.

 

skr问题在于广角端, 一般它的像场直径都比较小, 而且遵循焦距越小像场直径也越小的规律. 现在广角端都是采用Biogon结构, 即前后镜片为凹面镜片的接近对称结构. 通常6枚结构能够获得一般的像场直径特性. 另外各厂也都推出扩展型的8枚(或者7枚)结构以获得更大的像场直径. 比如Nikkor的SW系列和Fujinon的SWD系列; 也有采用变形6枚结构的, 如Schneider的Super Symmar XL系列和HM系列. 虽然它们的像场直径增加了不少, 可是由于结构上的限制, 不少镜头的暗角现象更为严重, 边缘画质特性也急剧下降, Z终结果在4x5胶片的直径约为150mm成像范围内的, 镜头的MTF指标和暗角现象和常规镜头相比并没有多大的改善. 确切地说对这一类镜头主要的贡献在于移轴操作上的大力改善. 它可以说对于拍摄建筑类非常有用, 但是对于移轴操作量不太大的野外风光拍摄来说, 能力过剩.

 

 

 

利用阴影

虽然在摄影创作中人们

往往忽视了阴影的作用，

甚至有意地避开阴影，

但它仍然是许多摄影作品中一个生动的要素，

 

摄影者只要稍加思索，

就能创造性地利用阴影；

从而改进摄影作品。

 

①注意位置，避免斑驳的阴影，特别是在眼睛和鼻子周围。

②对于拍摄阴影中的人，我们需要多加的构图，这样才能找到我们Z想要的效果。

 

利用散射光

表现局部环境和色彩反差较大的景物时，

散射光有着非常明显的优势。

 

阴天、雨天时，室外的光线

是非常柔和的散射光，

用这种光线拍摄人像，

能取得很好的效果。

 

散射光的特点是均匀柔和，

被照射的景物和人物没有明显的受光面，

其带来的不足是画面平淡。

 

①在利用天空光或环境光创造明暗面时，要细致选择光线的角度，要为人物造型服务。

 

②注意影调和色调的配制,突出视觉中心。

 

巧用窗户光线

利用从窗户射进的阳光，

这种光造型能力强，

又有很好的投影。

 

当你在窗户光的对面置一反光板

来减弱光源所产生的阴影时，

出现的效果是柔和而优雅的，

对人物的脸部能起到轻描淡写的作用。

 

 

 

 

 

 

 

①调整主体与窗户的距离能够解决这个人物照明不均匀的问题。

 

②在我们利用窗户光拍摄人像时，浅色色调的小房间比起大而阴暗的房间反射的光线多一些，因而背景也会更亮。

 

③反射光的强弱和背景的色调，可以用拉开或关上窗帘的办法来调节。

 

摄影者可以按自己的意愿，用不同状态的窗帘模拟出不同味道的直射光的效果。